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淺談詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》的藝術處理

作者:未知

  【摘要】莫扎特是音樂史上具有重要影響力的人物,一生創作了許多音樂作品,《女人心》是莫扎特創作的著名的歌劇作品,這部歌劇的情感豐富細膩,滑稽輕快的風格,具有較強的音樂感染力。詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》是歌劇中的女仆德絲比娜演唱的一首女高音作品。歌曲將主人公的人物形象以及心理變化刻畫得生動細膩,歌曲極富抒情性、戲劇性。這首作品出現在歌劇的第二幕的第一場,歌曲旋律優美俏皮,活潑生動,在演唱上具有一定的難度,到現在為止依然是女高音演唱的重要曲目。本論文對歌曲《年輕的姑娘應該懂得》進行分析論證,對歌曲的創作背景以及演唱技巧的論述,能夠對作品有更加深入的了解,對演唱這首歌曲具有一定的促進作用,對掌握莫扎特的歌劇具有一定的幫助。
  【關鍵詞】詠嘆調;《年輕的姑娘應該懂得》;藝術處理
  【中圖分類號】J613.3                          【文獻標識碼】A
  一、詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》的創作簡述
  詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》是歌劇《女人心》中的選段。歌劇《女人心》是莫扎特根據意大利作家洛倫佐·達·龐蒂的作品創作的一部輕喜劇歌劇,用音樂語言講述了當時社會環境以及人們內心的情感世界,是莫扎特歌劇中具有戲劇性與時代性的作品。詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》是歌劇中第二幕第一場中的作品,講述的是兩姐妹思念自己在前線的未婚夫,但是對愛情的忠貞已經沒有了,女仆德絲比娜發現兩姐妹內心的矛盾時,開始不顧下人的身份進行勸說,從而演唱了這首歌曲,演唱的情感從舒緩慢慢到高亢,展示了人物對封建社會以及人性的批判。在短短的幾分鐘里,莫扎特將女仆德絲比娜的詼諧、滑稽、狡猾的人物形象生動地表現出來。《年輕的姑娘應該懂得》旋律優美輕快,情感細膩豐富,對德絲比娜心理到形態的人物刻畫細膩,將其喜劇的人物性格表現出來。
  二、詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》的人物性格特點
  莫扎特的歌劇創作,對人物形象的描述細膩生動,這是莫扎特歌劇創作的藝術特點。在歌劇《女人心》中主要人物有6位,人物形象各有特點。詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》的主人公是女仆德絲比娜,在作品中是一位奸詐又聰明的角色形象,為作品增添了不少藝術魅力。德絲比娜是兩個姐妹的女仆,這個角色是意大利輕喜劇女高音的演唱片段,用花言巧語的一張利嘴使兩姐妹上鉤,德絲比娜的心理是狡猾的,不僅能夠花言巧語,而且在之后的劇情中遇到危險時候,又能夠使自己順利脫險,這個人物形象雖然是小人物,但是在歌劇的故事發展中是必不可少的。德絲比娜發現兩姐妹對愛情的內心搖擺不定,就開始誘導兩姐妹對愛情的背叛,像過來人一樣耐心地進行勸說,一會試探一會觀察,并且說的有理有據,讓兩姐妹輕易上鉤,表現的是小人物的大作用。音樂的創作隨著人物形象進行轉換,在這首歌曲中,將人物的內心形象以及心理變化用充滿戲劇性的表達方式展現德絲比娜狡猾聰明的性格特點,使作品充滿了戲劇性。
  詠嘆調的第一部分運用行板的速度、較弱的語氣表現德絲比娜進行勸說的語氣,其中的變化音的運用以及多變的旋律表現其人物的狡猾與聰明的形象特點;第二部分的速度加快,小快板節奏的運用表現人物勸說的肯定以及自身對社會的情緒,對封建社會女人社會地位底下的不滿。在整個歌曲的創作中,莫扎特運用旋律、節奏以及速度的變化來體現人物情緒的變化,塑造人物形象,使人物鮮活生動。
  三、詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》的演唱技巧
  詠嘆調歌曲《年輕的姑娘應該懂得》作為一首具有意大利的經典歌劇作品,演唱需要一定的靈動性表達,具有一定的演唱自信心。在演唱中注意對歌曲的創作理解,對歌曲的咬字、發音要有充足的把控能力,演唱中還需要加強對氣息的運用把握。
  在歌曲的第一部分,作者表現的是女仆德絲比娜開始進行勸說的情緒。在演唱時,要注意演唱語氣的柔和,氣息要控制均勻,呼吸流暢放松,不要出現緊張的情緒,表現歌曲的旋律優美以及人物形象的刻畫。在演唱中注意歌曲咬字發音的問題,發音是與英文不同的,所以,在演唱中首先要克服的就是語言的發音問題,沒有別的辦法,想要唱好作品,只有多練才能掌握。語言的咬字與吐字是語言問題要注意的。咬字與吐字的方法要對,否則就會出現異樣的情感表達,咬字與吐字要根據作品的情感表達進行。例如,在第5、6小節的旋律中,要注意“diavolo”中的“dia”,演唱時要把“di”與“a”分開,而且吐字要清晰,不能含糊而過。第一部分的演唱難點在于12小節中,12小節出現了多次上行六度的大跳音,演唱時要控制情緒與咬字的運用,要放松地處理。在氣息的運用上,這部分開始是舒緩的節奏表現,尤其在開始時的演唱中需要充足的氣息來把控,中間不能存在換氣,要保證演唱的完整性,注意呼吸的均勻變化。
  第二部分的演唱在技巧上需要注意演唱的靈活性,注意對音色、音質與音量的控制。這部分的節奏稍快,是小快板的節奏,要注意演唱速度與節奏的把握。在演唱這部分的時候,整體的聲音位置偏高,但聲音要具有靈動性。在這部分的35小節中,作者運用了兩個延長記號,在演唱中很容易出現氣息不足,氣息控制不好的問題。要注意保持氣息的流暢性,吸氣要深吸,呼氣要控制均勻,根據情感的變化,曲調的強弱保證氣息的控制,對氣息有了更高的要求、演唱的速度表現上稍微慢一些,緊接著之后的演唱速度稍快,在換氣與呼吸的調整上要注意快速呼吸,跟上歌曲節奏的變化。演唱者在平時要多注意基本功的學習與練習,練習氣息的控制與呼吸的方法,這樣在演唱時才能更好地把握氣息的運用。
  第三部分是歌曲的變奏再現部分,在之前旋律節奏的基礎上進行的變化,這部分的演唱需要聲音的流動性表現,在演唱中注意演唱力度的增強,同時還需要保證音色音質的完整性呈現,在旋律的前提下進行演唱氣息的連貫性運用,保證演唱的流暢與靈動。
  四、詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》的情感表現
  詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》在演唱技巧的把握上具有一定的難度,這需要在平時的練習中有針對性地進行聲音演唱的練習,同時,還需要對作品情感進行充足的理解。這首作品的人物形象的刻畫生動,內心活動生動,在演唱中要注意歌曲情感的表現。
  第一部分的演唱是女仆德絲比娜開始進行勸說的場景,這部分是女仆德絲比娜具有不同的心理活動,情感的表現是觀察、緩慢的敘述;第二部分的演唱相對速度稍快,表現的是德絲比娜有理有據地進行勸說的自信情感,這部分在演唱時要注意心態是自信、放松的,還帶有一定的高興的情緒,是德絲比娜在勸說成功之后的情感描述;第三部分的演唱是德絲比娜在勸說成功之后更加自信的情感,是對封建社會重男輕女的社會的不滿與發泄,表現出女性地位的自我提高的情緒,演唱時的情感是傲慢的,自信的。這首作品的情感表現是滑稽、幽默、戲劇性的,表現作品情感的前提是對作品具有充分的認識,了解歌劇《女人心》的整體創作情感表達,演唱時將自身的情感理解與作品的情感表現結合,使作品的演唱更具有感染力。
  參考文獻
  [1]付菁菁.莫扎特歌劇詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》人物形象分析和演唱思考[J].北方音樂,2014.
  [2]彭小爽.析《年輕的姑娘應該懂得》的創作分析與演唱處理[J].音樂大觀,2013.
  [3]候延爽.論莫扎特歌劇詠嘆調[D].沈陽師范大學,2007.
  作者簡介:王萩實(1998—),女,漢族,黑龍江哈爾濱人,哈爾濱石油學院藝術學院音樂表演系,研究方向:聲樂表演專業。
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